博洛尼亞當代藝術展延至4月29日

　　2018博洛尼亞當代藝術展的印記并沒有結束：給定“即將到來的共同體”，電影和視頻技術的通過策劃展覽馬克納什，通過產(chǎn)生藝術菲耶拉并在上演曼波，已延長至4月29日，2018年“納什在博洛尼亞找到了研究的理想地方，他共同策劃，奧夸威·恩韋索時代，后來被艾薩克導致朱利安參加2015年威尼斯雙年展，是后資本主義社會中馬克思主義和共產(chǎn)主義的遺產(chǎn); 艾米利亞和意大利與城市的思想史和所選擇的篩選網(wǎng)站的交界處，一間專門為思想，講作為進化的樞紐，影響整個地緣政治方面，包括亞洲的新裝飾。在這個意義上藝術博覽會重申其不僅捕獲了市場的發(fā)展趨勢，又哪里藝術滋養(yǎng)的社會能力的節(jié)點，”藝術展覽中心的主任安吉拉Vettese。

　　該系列電影，投射在矩形空間留空由圖片由雷納托·加圖索移位陶里亞蒂的葬禮（1972年），在都靈大型回顧展之際，其實考察社區(qū)在這個意義上的概念，它已經(jīng)采取了意大利共產(chǎn)主義與蘇聯(lián)人有關。鑒于失去理想的方向，這是我們歷史時刻的特征，這是一個令人不安但熱門的話題。Pier Paolo Pasolini的電影Uccellacci和Uccellini（1966）的摘錄也記錄了PCI領導人的葬禮。JoaquimJordà和Gianni Toti收集了列寧的鏡頭; Derek Jarman和William E. Jones強調(diào)了蘇聯(lián)視覺文化中的同性戀敏感性; Dana Claxton的雕塑干預將紅旗重新引入畫廊; 陳紹雄記載了中華人民共和國的歷史（3分鐘?。? 作品Yervant Gianikian與安杰拉·里奇·盧卡（剛剛消失和廣泛慶祝）和佩爾·波塔貝拉反映墨索里尼和佛朗哥的反共產(chǎn)主義的關系。

　　該展覽是POLIS框架的一部分，這是由Arte Fiera組織和制作的一項舉措; 在他的第二年，他再次證明能夠加強Arte Fiera與城市的密切關系。隨著特殊的建議和博洛尼亞最有文化的和意想不到的情境城邦/ ARTWORKS展覽，與城邦的性能/“特別項目：表演畫廊”，并精確地POLIS / CINEMA，他提供了一個高主題節(jié)目與領土的一致交織。

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